【编者按】献技市集的春天来了？老狼、周杰伦、李荣浩等明星演唱会高调重启，迷笛、草莓、春游等户外音乐节也全面转头。演唱会、音乐节、Livehouse舞台，大剧院、小戏院、沉浸式演艺空间，东说念主们从头回到现场，聚会在线下空间，无法相比的体验也回来了。接连连接的现场正在激活献技市集和相关行业，第一财经将抓续关注。
时隔三年，中国献技市集终于迎来首位国际艺术家。
3月12日晚，德国大提琴演奏家扬·沃格勒登台国度大剧院，带来一场号称“马拉松式”的全套巴赫《大提琴无伴奏组曲》献技。早在献技前数日，国度大剧院官网就显现本场献技售罄。不管在乐迷心中，如故从本年献技市集的复苏趋势来看，海外艺术家在疫情后从头走入中国，这场音乐会成了膺惩记号。
从飞机落地北京的那一刻，扬·沃格勒就感受到中国东说念主的姿色。接机的鲜花和东说念主群，充实而劳苦的行程与各人课，都让他体会到疫情以来久违的东说念主与东说念主之间的热忱。
巴赫《大提琴无伴奏组曲》被公以为是大提琴家的试金石。这套作品创作于巴赫器乐创作的巅峰期，但在历史上被埋没一百多年，直到上个世纪，才被大提琴家卡萨尔斯从一堆故纸堆中从头发现乐谱，独自征询20年，直到1909年在伦敦进行现场献技并录制唱片，才由此传遍宇宙，成为古典音乐史上一颗伟大的遗珠。
“与其说巴赫《大提琴无伴奏组曲》是一部很难的作品，不如说，我遴荐把这部作品带到这里，收场我与中国听众的团员。”在罗致第一财经专访时，扬·沃格勒说，他坚信巴赫作品中有一种不朽的力量，“在咱们东说念主生中，顺境和困境都需要陪伴，巴赫不管对于我，如故对听众而言，都是很好的陪伴。”
巴赫的狂欢
空阔的舞台上，一把琴，一个东说念主，扬·沃格勒独自完成了从晚上7点抓续到10点的巴赫“马拉松”。
“质朴，畅通，明快，节略”，是乐评东说念主王纪宴对扬·沃格勒演奏的巴赫《大提琴无伴奏组曲》评价，他以为演奏家演奏的速率偏快，“复原了舞曲般的流动感”。
从历史上来说，凡是闻名的大提琴家，都以演奏巴赫《大提琴无伴奏组曲》为指标。这部作品是好多各人级演奏家的盼愿，同期亦然需要工夫和东说念主生经验智力攀高的岑岭。许多大提琴家都是苦练半生，直至晚年智力饱读足勇气去录制一张唱片。
村上春树最爱的法国大提琴家皮埃尔·傅尼埃曾于上世纪60年代录制巴赫，作者将他的演奏描画为“流丽而有节制”。西班牙大提琴家卡萨尔斯是60岁录唱片，俄罗斯大提琴家罗斯特罗波维奇亦然晚年才走进灌音棚，两位各人都在唱片中留住了对巴赫不凡厚谊的演绎。
扬·沃格勒回忆我方起始搏斗这部作品，是在10岁时。他生于一个音乐世家，从小伴随父亲学大提琴，“巴赫一直围绕着我的活命。”
从10岁到接近50岁，巴赫从未离开过他的宇宙，也成为父子之间的音乐纽带。2012年，父亲升天，扬·沃格勒备受打击，精神果然坍塌。“其时候我作念了一个膺惩的决定，去录制巴赫。亦然那一次之后，我才有勇气在音乐会上演奏全套巴赫。”
扬·沃格勒与大提琴家马友友是朋友。马友友曾说，“巴赫是我一直不变的音乐伴侣，近六十年来，不管是在压力、庆祝或失意的时候，它都给了我托付、抚慰和繁华。我越来越坚信，巴赫在这组作品中献技了音乐家和科学家两种扮装，抒发了对当然和东说念主性的精准不雅察。”
这么的感受，扬·沃格勒澈底认可，他以为，恰是因为莫得任何乐器映衬和配合，才呈现出大提琴精密、久了、飘溢着光辉与东说念主性色泽的宇宙。
“我的每一场音乐会感受都不同。”扬·沃格勒说，在当晚的献技中，满座的现场让他敬爱敬爱腾贵。长达三个小时的音乐会后，他一次次返场，抑制随性加演，不雅众席升温烦闷，如同狂欢。
他说，巴赫创作《大提琴无伴奏组曲》时，是在1717年之后，亦然巴赫去往科腾宫廷营生的工夫，“我揣摸阿谁工夫的巴赫，肃穆历东说念主生的顺境与困境。他的第一任内助升天，孩子也一个个升天。他的活命有阳光，也有阴晦与繁难。”
算作索尼古典的独家签约艺术家，沃格勒录制刊行了20余张唱片，长期位居各大古典音乐排名榜首列。他的巴赫《大提琴无伴奏组曲》灌音专辑获德国回声古典音乐奖的“2014年度器乐演奏家奖（大提琴）”，这亦然他第三度获赢得声古典奖详情。
音乐的调换与重启
扬·沃格勒跟马友友同样，都在使用一把宇宙稀有的、制作于1707年的斯特拉迪瓦里“卡斯特巴可·弗”大提琴。
这把大提琴背后，是一段对于东说念主与音乐，女性与艺术的故事。
斯特拉迪瓦里是18世纪意大利弦乐器制作师，其制作的小提琴着名于世。在阿谁年代，大提琴如故一件年青的乐器。
“18世纪，意大利有一家孤儿院，收养了好多女孩。孤儿院教女孩演奏大提琴和小提琴，每天要演奏十几个小时。这家孤儿院培养出一深广荒芜的女性演奏家，恰是因为她们，使得包括巴赫在内的作曲家欣喜为大提琴这件乐器创作新的曲目。1707年，斯特拉迪瓦里也能用他的勤勉，让大提琴从三根琴弦造成四弦。”扬·沃格勒坦言，在大提琴的发展史上，离不开一群女性演奏家对这件乐器的演奏与发挥，更膺惩的是，昔时巴赫在写完《大提琴无伴奏组曲》之后，恰是他的第二任内助替他抄写下了乐谱，才让这部作品流传几个世纪。
音乐的流传与调换，一直是扬·沃格勒最为翔实的。
他除了是大提琴演奏家，亦然德累斯顿音乐节总监、莫里茨堡音乐节艺术总监，对他来说，音乐越过国界的传递，具有超越期间的意料。当他拿着一把制作于1707年的大提琴，沉迢迢来到中国，演奏巴赫创作于同期代的作品，大提琴温柔甘醇的声息背后，传递出的是德奥文化的精髓。
“但这么的传递不成仅仅单向的。”扬·沃格勒说，此次到中国献技，他故意看了一场苏州市评弹团“光前启后”四大名著评弹专场，虽看不懂字幕，仍有共识，“我坚信这么有感染力的献技去到德国，德国的不雅众也一定会产生共识，这恰是文化调换的意料场所。”
在扬·沃格勒的平方活命中，文化的调换无处不在。他的内助王峥嵘亦然一位小提琴家，在中国降生成长，浑家二东说念主常一皆协作。“咱们的孩子既是中国东说念主，亦然德国东说念主，在中德文化相互和会的氛围中成长。”
他心爱跟中国现代作曲家协作，谭盾和好意思籍华侨作曲家周龙都为他创作作品，他欣喜通过这些协作，让西方听到东方。
“欧洲艺术的发展，纪念历史的话是五六百年。但中国文化一经上千年，中国文化经历了更漫长的历史沉淀。”扬·沃格勒帮衬我方算作第一位疫情后走进中国国门的艺术家身份，那也意味着，算作德累斯顿音乐节和莫里茨堡音乐节的总监，他有牵累邀请更多亚洲现代艺术家去往西方，让东西方艺术在兼并个舞台上碰撞。他坚信，以音乐为弁言的国际调换，将会从这个春天驱动，马上重启。
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吴丹
要道字国度大剧院巴赫献技
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